Note 1
Note 2
Interval
P5
Ratio: 3:2 | Consonant
என்றால் என்ன Music Interval Calculator?
▾
இசை இடைவெளி கால்குலேட்டர், ஏதேனும் இரண்டு இசைக் குறிப்புகளுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளியின் பெயர், செமிடோன் எண்ணிக்கை, அதிர்வெண் விகிதம், மெய்யெழுத்து நிலை மற்றும் டயடோனிக் செயல்பாடு ஆகியவற்றை தீர்மானிக்கிறது. ஒரு இசை இடைவெளி என்பது, செமிடோன்களில் (குரோமாடிக் அரை படிகள்) அளவிடப்பட்டு, தரம் (சரியான, பெரிய, சிறிய, பெரிதாக்கப்பட்ட, குறைக்கப்பட்ட) மற்றும் அளவு எண் (ஒற்றுமை, இரண்டாவது, மூன்றாவது, நான்காவது, ஐந்தாவது, ஆறாவது, ஏழாவது, எண்கோணம்) ஆகிய இரண்டையும் உள்ளடக்கிய இசைக் கோட்பாடு மரபுகளின்படி பெயரிடப்பட்ட இரண்டு குறிப்புகளுக்கு இடையே உள்ள தூரம் ஆகும். மேற்கத்திய இசைக் கோட்பாட்டின் அனைத்து அம்சங்களுக்கும் இடைவெளிகள் அடித்தளமாக உள்ளன - அவை அளவுகோல்களின் கட்டமைப்பை வரையறுக்கின்றன (W-W-H-W-W-W-W-H இடைவெளியில் இருந்து ஒரு பெரிய அளவுகோல் கட்டப்பட்டுள்ளது), வளையங்களின் தன்மை (ஒரு முக்கிய நாண் ஒரு பெரிய மூன்றாவது மற்றும் சரியான ஐந்தாவது கொண்டது), மெல்லிசையின் செயல்பாடு (சரியான இரண்டாவது பாய்ச்சல்) (இடைவெளிகள் அதிக மெய்யெழுத்து - ஒற்றுமை, எண்கோணம், சரியான ஐந்தாவது - அதிக மாறுபாடு - சிறிய இரண்டாவது, ட்ரைடோன் என வகைப்படுத்தப்படுகின்றன). இரண்டு குறிப்புகளுக்கு இடையே உள்ள அதிர்வெண் விகிதம், அவை அடிப்பதை (அதிர்ச்சியை) உருவாக்குகிறதா அல்லது சுத்தமாக ஒன்றாக ஒலிக்கிறதா (மெய்யெழுத்து) என்பதை தீர்மானிக்கிறது. எளிய அதிர்வெண் விகிதங்களைக் கொண்ட இடைவெளிகள் (எக்டேவுக்கு 2:1, சரியான ஐந்தாவதுக்கு 3:2, சரியான நான்காவது 4:3) மிகவும் மெய்யெழுத்து ஆகும். சமமான மனோபாவத்தில், இந்த விகிதங்கள் தோராயமானவை ஆனால் துல்லியமானவை அல்ல, 'மெய்' இடைவெளியில் கூட சிறிய துடிப்பை உருவாக்குகின்றன. கால்குலேட்டர் இரண்டு ஆக்டேவ்களுக்குள் அனைத்து இடைவெளிகளையும் உள்ளடக்கியது, என்ஹார்மோனிக் சமமானவற்றை அடையாளம் காட்டுகிறது (ஆக்மென்ட் நான்காவது = குறைக்கப்பட்ட ஐந்தாவது = ட்ரைடோன்), மேலும் ஒவ்வொரு பெரிய மற்றும் சிறிய அளவிலான சூழலிலும் தோன்றும் டயடோனிக் இடைவெளி பெயரை வழங்குகிறது.
Calkulon makes complex calculations simple — built for students and everyday problem-solvers.
சூத்திரம்
▾
இடைவெளி (semitones) = |Note2 MIDI - Note1 MIDI|
அதிர்வெண் விகிதம் = 2^(செமிடோன்கள்/12)
இடைவெளி பெயர்: அளவிலான டிகிரி தூரம் மற்றும் தற்செயலான தரம் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறதுமாறி விளக்கம்
▾
| குறியீடு | பெயர் | அலகு | விவரிப்பு |
|---|---|---|---|
| I | இடைவெளி | semitones | சூத்திரத்தில் உள்ள இடைவெளியைக் குறிக்கும் இசை இடைவெளி கால்கிற்கான முக்கிய உள்ளீட்டு அளவுரு, அதன் கணிதப் பாத்திரத்தின் மூலம் கணக்கிடப்பட்ட வெளியீட்டை நேரடியாகப் பாதிக்கிறது. |
| FR | அதிர்வெண் விகிதம் | ratio | அதிக நோட்டின் அதிர்வெண்ணுக்கும் குறைந்த நோட்டின் அதிர்வெண்ணுக்கும் உள்ள விகிதம். |
| Q | தரம் | name | இடைவெளியின் தரம்: சரியானது, பெரியது, சிறியது, பெரிதாக்கப்பட்டது அல்லது குறைக்கப்பட்டது. |
| N | எண் | ordinal | இடைவெளியின் டயடோனிக் அளவு: இரண்டாவது, மூன்றாவது, நான்காவது, ஐந்தாவது, ஆறாவது, ஏழாவது, எண்கோணம். |
எப்படி Music Interval Calculator
▾
- 1படி 1: இரண்டு குறிப்புகளை அடையாளம் காணவும் (எ.கா., C4 மற்றும் G4).
- 2படி 2: அவற்றுக்கிடையே உள்ள செமிடோன்களை எண்ணவும் (C முதல் G = 7 செமிடோன்கள்).
- 3படி 3: டயடோனிக் எழுத்து படிகளை எண்ணுங்கள் (C முதல் G வரை 5 எழுத்துக்கள்: C, D, E, F, G → a 'ifth').
- 4படி 4: தரத்தைத் தீர்மானித்தல்: 7 செமிடோன்களைக் கொண்ட ஐந்தாவது 'சரியான ஐந்தாவது' ஆகும்.
- 5படி 5: அதிர்வெண் விகிதத்தைக் கணக்கிடுக: 2^(7/12) ≈ 1.4983.
- 6படி 6: மெய்யை வகைப்படுத்தவும்: சரியான ஐந்தாவது அதிக மெய்யெழுத்து (கிளாசிக்கல் கோட்பாட்டில் நிறைவற்ற மெய்).
- 7படி 7: டயடோனிக் செயல்பாட்டைக் கண்டறியவும் — C மேஜரில், C-G ஐந்தாவது அளவு டிகிரி 1 மற்றும் 5 (டானிக் முதல் ஆதிக்கம்) ஆகும்.
தீர்க்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள்
▾
சரியான ஐந்தாவது மேற்கத்திய நல்லிணக்கத்தில் மிக முக்கியமான இடைவெளி. இது மேலாதிக்க உறவின் இடைவெளி மற்றும் இடைக்கால இசையில் இருந்து இரண்டு குரல் எதிர்முனைக்கு அடிப்படையாக இருந்து வருகிறது.
ட்ரைடோன் எண்மத்தை சரியாக பாதியாக பிரிக்கிறது. இடைக்கால இசையில், அதன் கடுமையான முரண்பாட்டின் காரணமாக இது 'டயாபோலஸ் இன் மியூசிகா' (இசையில் பிசாசு) என்று அழைக்கப்பட்டது. ஜாஸில், இது ஆதிக்கம் செலுத்தும் 7வது நாண்களின் வரையறுக்கும் இடைவெளியாகும்.
சிறிய மூன்றாவது என்பது பெரிய வளையங்களிலிருந்து மைனரை வேறுபடுத்தும் இடைவெளியாகும். இது 6:5 = 1.2 க்கு அருகில் உள்ள அதிர்வெண் விகிதத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு சிறிய நாண் வேர் அதன் மூன்றாவது.
முக்கிய ஆறாவது ஒரு முழுமையற்ற மெய், இனிமையானதாகக் கருதப்படுகிறது. அதன் தலைகீழ் சிறிய மூன்றாவது. பிரபலமான மெல்லிசை உதாரணங்கள்: 'மை போனி லைஸ் ஓவர் தி ஓஷன்.'
மைனர் வினாடி என்பது சமமான குணத்தில் மிகச்சிறிய நிலையான இடைவெளியாகும். அதன் சிக்கலான அதிர்வெண் விகிதத்தின் காரணமாக இது வலுவான முரண்பாட்டை உருவாக்குகிறது. இது திகில் திரைப்பட மதிப்பெண்களில் வியத்தகு முறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
நடைமுறை பயன்பாடுகள்
▾
நிதி மற்றும் கடன் வழங்குவதில் உள்ள வல்லுநர்கள், கணக்கீடுகளைச் சரிபார்ப்பதற்கும், எண்கணிதப் பிழைகளைக் குறைப்பதற்கும், இணக்க நோக்கங்களுக்காக சக பணியாளர்கள், வாடிக்கையாளர்கள் அல்லது ஒழுங்குமுறை அமைப்புகளுடன் ஆவணப்படுத்தப்பட்டு, தணிக்கை செய்யப்பட்டு, பகிர்ந்து கொள்ளக்கூடிய நிலையான முடிவுகளைத் தயாரிப்பதற்கும் அவர்களின் நிலையான பகுப்பாய்வுப் பணிப்பாய்வுகளின் ஒரு பகுதியாக இசை இடைவெளிக் கால்க்கைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.
பல்கலைக்கழகப் பேராசிரியர்கள் மற்றும் பயிற்றுனர்கள் இசை இடைவெளிக் கால்க்கை பாடப் பொருட்கள், வீட்டுப் பாடங்கள் மற்றும் தேர்வுத் தயாரிப்பு ஆதாரங்களில் இணைத்து, மாணவர்கள் கைமுறை கணக்கீடுகளைச் சரிபார்க்கவும், உள்ளீடு-வெளியீட்டு உறவுகளைப் பற்றிய உள்ளுணர்வை உருவாக்கவும், எண்கணிதத்தை விட கருத்தியல் புரிதலில் கவனம் செலுத்தவும் அனுமதிக்கிறது.
ஆலோசகர்கள் மற்றும் ஆலோசகர்கள் வாடிக்கையாளர் சந்திப்புகளின் போது வெவ்வேறு காட்சிகளை விரைவாக மாதிரியாக்க இசை இடைவெளிக் கால்க்கைப் பயன்படுத்துகின்றனர், மேலும் விரிவான விரிதாள்-அடிப்படையிலான பகுப்பாய்வு மற்றும் அறிக்கையிடலுக்கு அலுவலகத்திற்குத் திரும்ப வேண்டிய கேள்விகளின் நிகழ்நேர ஆய்வுக்கு உதவுகிறது.
தனிப்பட்ட பயனர்கள் தனிப்பட்ட திட்டமிடல் முடிவுகளுக்கு இசை இடைவெளிக் கால்க்கைச் சார்ந்துள்ளனர் - விருப்பங்களை ஒப்பிடுதல், சேவை வழங்குநர்களிடமிருந்து பெறப்பட்ட மேற்கோள்களைச் சரிபார்த்தல், மூன்றாம் தரப்புக் கணக்கீடுகளைச் சரிபார்த்தல் மற்றும் ஒரு முக்கியமான முடிவின் பின்னால் உள்ள எண்கள் சரியாகவும் நிலையானதாகவும் கணக்கிடப்பட்டுள்ளன என்ற நம்பிக்கையை உருவாக்குதல்.
சிறப்பு நிகழ்வுகள்
▾
தீவிர உள்ளீட்டு மதிப்புகள்
நடைமுறையில், இந்த விளிம்பு வழக்குக்கு கவனமாக பரிசீலிக்க வேண்டும், ஏனெனில் நிலையான அனுமானங்கள் இருக்காது. இசை இடைவெளி கால்குலேட்டர் கணக்கீடுகளில் இந்த சூழ்நிலையை சந்திக்கும் போது, பயிற்சியாளர்கள் எல்லை நிலைமைகளை சரிபார்த்து, பிரிவுக்கு பூஜ்ஜிய அபாயங்களை சரிபார்த்து, இந்த தீவிர நிலைமைகளின் கீழ் மாதிரியின் அனுமானங்கள் செல்லுபடியாகும் என்பதை கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
அனுமான மீறல்கள்
நடைமுறையில், இந்த விளிம்பு வழக்குக்கு கவனமாக பரிசீலிக்க வேண்டும், ஏனெனில் நிலையான அனுமானங்கள் இருக்காது. இசை இடைவெளி கால்குலேட்டர் கணக்கீடுகளில் இந்த சூழ்நிலையை சந்திக்கும் போது, பயிற்சியாளர்கள் எல்லை நிலைமைகளை சரிபார்த்து, பிரிவுக்கு பூஜ்ஜிய அபாயங்களை சரிபார்த்து, இந்த தீவிர நிலைமைகளின் கீழ் மாதிரியின் அனுமானங்கள் செல்லுபடியாகும் என்பதை கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
ரவுண்டிங் மற்றும் துல்லியமான விளைவுகள்
நடைமுறையில், இந்த விளிம்பு வழக்குக்கு கவனமாக பரிசீலிக்க வேண்டும், ஏனெனில் நிலையான அனுமானங்கள் இருக்காது. இசை இடைவெளி கால்குலேட்டர் கணக்கீடுகளில் இந்த சூழ்நிலையை சந்திக்கும் போது, பயிற்சியாளர்கள் எல்லை நிலைமைகளை சரிபார்த்து, பிரிவுக்கு பூஜ்ஜிய அபாயங்களை சரிபார்த்து, இந்த தீவிர நிலைமைகளின் கீழ் மாதிரியின் அனுமானங்கள் செல்லுபடியாகும் என்பதை கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
இடைவெளி குறிப்பு விளக்கப்படம்
▾
| செமிடோன்கள் | இடைவெளி பெயர் | சுருக்கம் | ET விகிதம் | JI விகிதம் | மெய்யெழுத்து |
|---|---|---|---|---|---|
| 0 | சரியான ஒற்றுமை | P1 | 1.0000 | 1:1 | சரியான மெய் |
| 1 | மைனர் இரண்டாவது | m2 | 1.0595 | 16:15 | கூர்மையான முரண்பாடு |
| 2 | மேஜர் இரண்டாவது | M2 | 1.1225 | 9:8 | லேசான முரண்பாடு |
| 3 | மைனர் மூன்றாவது | m3 | 1.1892 | 6:5 | நிறைவற்ற மெய் |
| 4 | மேஜர் மூன்றாவது | M3 | 1.2599 | 5:4 | நிறைவற்ற மெய் |
| 5 | சரியான நான்காவது | P4 | 1.3348 | 4:3 | சரியான மெய்* |
| 6 | டிரைடோன் | TT | 1.4142 | √2 | அதிகபட்ச முரண்பாடு |
| 7 | சரியான ஐந்தாவது | P5 | 1.4983 | 3:2 | சரியான மெய் |
| 8 | மைனர் ஆறாவது | m6 | 1.5874 | 8:5 | நிறைவற்ற மெய் |
| 9 | மேஜர் ஆறாவது | M6 | 1.6818 | 5:3 | நிறைவற்ற மெய் |
| 10 | மைனர் ஏழாவது | m7 | 1.7818 | 16:9 | லேசான முரண்பாடு |
| 11 | மேஜர் ஏழாவது | M7 | 1.8877 | 15:8 | கூர்மையான முரண்பாடு |
| 12 | சரியான ஆக்டேவ் | P8 | 2.0000 | 2:1 | சரியான மெய் |
அடிக்கடி கேட்கப்படும் கேள்விகள்
▾
ஒரு இடைவெளியை மெய்யெழுத்து அல்லது மாறுபாடு ஆக்குவது எது?
இரண்டு குறிப்புகளுக்கு இடையே உள்ள அதிர்வெண் விகிதத்தின் சிக்கலான தன்மையால் மெய் மற்றும் ஒத்திசைவு தீர்மானிக்கப்படுகிறது. எளிய முழு எண் விகிதங்கள் (2:1, 3:2, 4:3) ஒத்திசைவை உருவாக்குகின்றன, ஏனெனில் இரண்டு குறிப்புகளின் மேலோட்டங்கள் அடிக்கடி சீரமைக்கப்படுகின்றன, இது நிலையான, அடிக்காத ஒலியை உருவாக்குகிறது. சிக்கலான விகிதங்கள் (சமமான மனோபாவமுள்ள ட்ரைடோனுக்கு 45:32 போன்றவை) பல சீரமைக்கப்படாத மேலோட்டங்களை உருவாக்குகின்றன, அவை விரைவாக அடிப்பதை உருவாக்குகின்றன, அவை முரண்பாடாகக் கருதப்படுகின்றன. மெய்யியலின் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார வரையறைகளும் முக்கியமானவை - மூன்றாவது இடைக்கால இசையில் முரண்பாடானதாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் மறுமலர்ச்சி மற்றும் பிற்கால நல்லிணக்கத்திற்கு இது அடிப்படையானது.
ஹார்மோனிக் மற்றும் மெல்லிசை இடைவெளிகளுக்கு என்ன வித்தியாசம்?
இரண்டு குறிப்புகள் ஒரே நேரத்தில் இசைக்கப்படும் போது ஒரு ஹார்மோனிக் இடைவெளி ஆகும் (ஒரு நாண் அல்லது சாயம்). ஒரு மெலடி இடைவெளி என்பது இரண்டு குறிப்புகள் தொடர்ச்சியாக இசைக்கப்படும் போது (ஒன்றின் பின் ஒன்றாக, ஒரு மெல்லிசையைப் போல). அதே இடைவெளி - சரியான ஐந்தாவது - இந்த சூழல்களில் வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது. ஒரு ஹார்மோனிக் இடைவெளியாக, ஐந்தாவது வளையங்கள் வெளிப்படையாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் இருக்கும். ஒரு மெல்லிசை இடைவெளியாக (ஒரு மெல்லிசையில் ஐந்தாவது பாய்ச்சல்), இது பீத்தோவனின் ஐந்தாவது சிம்பொனி அல்லது 'ஸ்டார் வார்ஸ்' கருப்பொருளின் திறப்பு போன்ற இடத்தையும் அழுத்தத்தையும் உருவாக்குகிறது.
ஒரு இடைவெளியின் தலைகீழ் என்றால் என்ன?
ஒரு இடைவெளியை தலைகீழாக மாற்றுவது என்பது கீழ் குறிப்பை ஒரு ஆக்டேவ் (அல்லது மேல் குறிப்பை ஒரு ஆக்டேவின் கீழே) நகர்த்துவது, இடைவெளியை அதன் நிரப்பு வடிவத்திற்கு மாற்றுவது. ஒரு இடைவெளியின் கூட்டுத்தொகை மற்றும் அதன் தலைகீழ் எப்போதும் 9 (அளவிலான டிகிரி எண்களின் அடிப்படையில்) மற்றும் 12 செமிடோன்கள் (ஆக்டேவ்) ஆகும். எனவே: சிறிய வினாடி (1 செமிடோன்) பெரிய ஏழாவது (11 செமிடோன்கள்); பெரிய மூன்றாவது (4 செமிடோன்கள்) சிறிய ஆறாவது (8 செமிடோன்கள்); சரியான நான்காவது (5 செமிடோன்கள்) சரியான ஐந்தாவது (7 செமிடோன்கள்) க்கு தலைகீழாக மாறும். சரியான இடைவெளிகள் சரியான இடைவெளிகளுக்கு தலைகீழாக மாறும். பெரிய இடைவெளிகள் சிறியதாக தலைகீழாக மாறும், மற்றும் நேர்மாறாகவும்.
ட்ரைடோன் என்றால் என்ன, அது ஏன் இசையில் மிகவும் முக்கியமானது?
ட்ரைடோன் (6 செமிடோன்கள், ஆக்மென்ட்டட் நான்காவது அல்லது ஐந்தாவது குறைக்கப்பட்டது) என்பது ஆக்டேவை சரியாக பாதியாகப் பிரிக்கும் ஒரே இடைவெளி. இது √2 ≈ 1.4142 என்ற அதிர்வெண் விகிதத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது சாத்தியமான பகுத்தறிவற்ற விகிதங்களில் ஒன்றாகும். இந்த அதீத பகுத்தறிவின்மை, ஓவர்டோன்களுக்கு இடையே அடிப்பதை அதிகப்படுத்துகிறது, அதிகபட்ச முரண்பாடுகளை உருவாக்குகிறது. ட்ரைடோன் என்பது ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஏழாவது நாண்களில் வரையறுக்கும் பதற்றம் இடைவெளியாகும் - G7 நாண் (B-F) மூன்றாவது மற்றும் ஏழாவது இடையே உள்ள இடைவெளி ஒரு ட்ரைடோன் ஆகும். இந்த தீர்மானம் மேற்கத்திய இசையின் முழு டோனல் அமைப்பையும் இயக்குகிறது.
கூட்டு இடைவெளிகள் என்றால் என்ன?
ஒரு கூட்டு இடைவெளி ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட ஆக்டேவைக் கொண்டுள்ளது. ஒன்பதாவது (14 செமிடோன்கள்) என்பது ஒரு கூட்டு வினாடி (9வது = ஆக்டேவ் + வினாடி). ஒரு பத்தில் ஒரு கூட்டு மூன்றாவது. பன்னிரண்டாவது ஒரு கூட்டு ஐந்தாவது. கூட்டு இடைவெளிகள் அவற்றின் எளிய இணைகளின் அதே இணக்கமான தரத்தைக் கொண்டுள்ளன - ஒரு முக்கிய ஒன்பதாவது ஒரு பெரிய வினாடியைப் போல் ஒலிக்கிறது, ஆனால் ஒரு பரந்த பதிவேட்டில். ஹார்மோனிக் பகுப்பாய்வில், கலவை இடைவெளிகள் பொதுவாக அவற்றின் எளிய சமமானவைகளாகக் குறைக்கப்படுகின்றன (9வது நாண் எண்மத்திற்கு மேலே 2வது உள்ளது, ஆனால் குரல்-முன்னணி மற்றும் பெயரிடும் தெளிவுக்காக அதை 9வது என்று அழைக்கிறோம்).
இடைவெளிகள் நாண் தரத்தை எவ்வாறு வரையறுக்கின்றன?
ஒவ்வொரு நாண் அதன் குறிப்புகளுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளிகளால் வரையறுக்கப்படுகிறது, ரூட்டிலிருந்து அளவிடப்படுகிறது. ஒரு முக்கிய நாண் = முக்கிய மூன்றாவது (4 செமிடோன்கள்) + சரியான ஐந்தாவது (7 செமிடோன்கள்). ஒரு சிறிய நாண் = சிறிய மூன்றாவது (3 semitones) + சரியான ஐந்தாவது (7 semitones). ஒரு குறைக்கப்பட்ட முக்கோணம் = சிறிய மூன்றாவது + குறைந்த ஐந்தாவது (6 செமிடோன்கள்). ஒரு ஆக்மென்ட்டட் டிரைட் = பெரிய மூன்றாவது + ஐந்தாவது (8 செமிடோன்கள்). இந்த இடைவெளி அடுக்குகளைப் புரிந்துகொள்வது, எந்த கருவியிலும் எந்த மூலத்திலிருந்தும் எந்த நாண்களையும் உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.
இடைவெளிகளில் சீரான சமநிலை என்றால் என்ன?
என்ஹார்மோனிக் இடைவெளிகள் வித்தியாசமாக உச்சரிக்கப்படும் ஆனால் ஒரே மாதிரியான (அதே எண்ணிக்கையிலான செமிடோன்களைக் கொண்ட) இடைவெளிகளாகும். பெருக்கப்பட்ட நான்காவது (C முதல் F#, 6 செமிடோன்கள்) மற்றும் குறைக்கப்பட்ட ஐந்தாவது (C முதல் Gb வரை, 6 செமிடோன்கள்) சீரான சமமானவை - அவை இரண்டும் ட்ரைடோன்கள் ஆனால் சூழலைப் பொறுத்து வித்தியாசமாக குறிப்பிடப்படுகின்றன. C மேஜரில், C முதல் F# வரை நான்காவது அதிகரிக்கப்பட்டது (F# முக்கிய கையொப்பத்திற்கு எதிரானது), அதே சமயம் C முதல் Gb வரை சில வர்ண அல்லது மாடுலேட்டிங் சூழல்களில் தோன்றலாம். சரியான எழுத்துப்பிழை ஹார்மோனிக் செயல்பாட்டைப் பொறுத்தது.
எதிர்முனையில் இடைவெளிகள் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகின்றன?
கவுண்டர்பாயிண்ட் - சுயாதீன மெல்லிசை வரிகளை இணைக்கும் கலை - பெரும்பாலும் இடைவெளி விதிகளால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது. கடுமையான இனங்கள் எதிர்முனையில் (ஜோஹான் ஜோசப் ஃபக்ஸ் கற்பித்தது மற்றும் பாக் பாணியில் பயன்படுத்தப்பட்டது), மெய் இடைவெளிகள் (ஒற்றுமைகள், மூன்றில், ஐந்தாவது, ஆறாவது, எண்மங்கள்) சுதந்திரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதே சமயம் அதிருப்தி இடைவெளிகள் (வினாடிகள், நான்காவது, ஏழாவது, ட்ரைடோன்கள்) குறிப்பிட்ட விதிகளின்படி அணுகப்பட்டு தீர்க்கப்பட வேண்டும். குரல் பகுதிகளுக்கு இடையே இணையான சரியான ஐந்தாவது மற்றும் எண்மங்கள் கிளாசிக்கல் எதிர்முனையில் தடை செய்யப்பட்டுள்ளன, ஏனெனில் அவை குரல் சுதந்திரத்தை குறைக்கின்றன. இந்த விதிகள் 1400-1900 வரையிலான மேற்கத்திய ஹார்மோனிக் நடைமுறையின் அடிப்படையை உருவாக்குகின்றன.
தவிர்க்க வேண்டிய பொதுவான தவறுகள்
▾
- !இடைவெளி அளவை எண்ணும் போது தொடக்க குறிப்பை எண்ணுதல் - C இலிருந்து E வரையிலான இடைவெளி 3 எழுத்து பெயர்களை (C, D, E) பரப்புகிறது, எனவே இது மூன்றாவது, ஒரு வினாடி அல்ல.
- !இடைவெளி பெயருடன் குழப்பமான செமிடோன் எண்ணிக்கை — 4 செமிடோன்கள் முக்கிய மூன்றில் ஒரு பங்கு, சரியான நான்காவது அல்ல.
- !சீரான சமன்பாடுகளை மறத்தல் - C முதல் Gb வரை மற்றும் C முதல் F# வரை ஒரே ஒலி ஆனால் வெவ்வேறு இடைவெளி பெயர்கள்.
- !எல்லா இடைவெளிகளும் தனித்துவமான செமிடோன் எண்ணிக்கையைக் கொண்டிருப்பதாகக் கருதினால் - பெரிதாக்கப்பட்ட மற்றும் குறைக்கப்பட்ட இடைவெளிகள் அவற்றின் அண்டை நாடுகளுடன் ஒன்றுடன் ஒன்று.
நிபுணர் குறிப்பு
பிரபலமான மெல்லிசை எடுத்துக்காட்டுகளுடன் தொடர்புபடுத்துவதன் மூலம் இடைவெளி ஒலிகளை மனப்பாடம் செய்யுங்கள்: சரியான நான்காவது = 'இதோ மணமகள் வருகிறது'; சரியான ஐந்தாவது = 'ஸ்டார் வார்ஸ்' தீம்; மைனர் செகண்ட் = 'ஜாஸ்' தீம்; மேஜர் ஆறாவது = 'மை போனி லைஸ் ஓவர் தி ஓஷன்'; ஆக்டேவ் = 'எங்கோ ஓவர் தி ரெயின்போ.'
உங்களுக்கு தெரியுமா?
இடைக்கால தேவாலய இசையில் ட்ரைடோன் மிகவும் பயந்தது, இசையமைப்பாளர்கள் அதை தீவிரமாகத் தவிர்த்தனர். 'Mi contra Fa est diabolus in musica' (Mi contra Fa est diabolus in musica' (Mi against Fa என்பது இசையில் பிசாசு) என்ற லத்தீன் சொற்றொடர் ஆக்மென்ட் செய்யப்பட்ட நான்காவது தடையை விவரிக்கிறது. இருப்பினும் இதே இடைவெளி 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜாஸ் நல்லிணக்கத்தின் அடிக்கல்லாக மாறியது, அதன் பதற்றம் மற்றும் தெளிவுத்திறன் தன்மைக்காக பாராட்டப்பட்டது.
Regional Guides
▾
🇺🇸 US▾
🇬🇧 UK▾
🇪🇺 EU▾
குறிப்புகள்
வாராந்திர கணித உதவிக்குறிப்புகளைப் பெறுங்கள்
ஒவ்வொரு வாரமும் கால்குலேட்டர் உதவிக்குறிப்புகளைப் பெறும் 12,000+ சந்தாதாரர்களுடன் சேரவும்.